《水形物语》国内上映 低成本“奥斯卡大片”票房飘红

    本报记者 吴燕雨  实 习 生 雷小雨 北京报道

    摘得2018年奥斯卡最佳影片、最佳导演等五项大奖后，奥斯卡“最大赢家”《水形物语》于3月16日在我国内地上映。截至3月19日下午，该片票房成绩已达7165万，其中，首日票房达2174万元。21世纪经济报道记者梳理发现，这是近6年来，首次在内地上映的奥斯卡最佳影片，也创造了近六年来奥斯卡“最佳电影”在内地的票房纪录。

    导演吉尔莫·德尔·托罗也凭此片摘得2018年奥斯卡“最佳导演”奖项，此前其曾执导《鬼童院》、《潘神的迷宫》、《地狱男爵》等奇幻电影。3月7日，在获奖两天后，托罗告诉21世纪经济报道记者，该片是自己从事导演工作25年来，点点滴滴的经验与渴望的结合。

    发生于1963年美苏冷战时期，该片讲述了研究所里的一位哑女清洁工与供实验用的两栖人鱼之间的奇异爱情故事。作为一名典型的“怪物爱好者”，托罗对21世纪经济报道记者透露，该片灵感来自《黑湖妖谭》，不同的是，他希望《水形物语》的结局是美好的。“做一件事是为了满足自己情感上的需求。我希望我拍的电影如同一首爱情歌曲，拥有治愈的能力。”

    低成本“大制作”

    拍摄具有神话色彩的怪物电影，又将背景设置于战争年代。这样的电影，在常规的印象中，都是高成本大制作。但托罗透露，制作成本只有1930万美元。

    最终，《水形物语》历时58天拍摄完成，“预算不多，但我们是雄心勃勃的，要做一部非常漂亮的大制作电影。这部电影拍起来是很难的。”他说。

    为了节省预算，影片中看似可以使用特效的画面，均采用实拍。影片中，女主角的房间整个淹在水里、家具上下漂浮的画面，托罗使用了“水戏干拍”的手法，将家具用绳子悬吊在半空中，以制造漂浮的效果。然后再在室内加上大量水汽，光线也通过散射来制造水下效果。拍摄两位主人公爱情升华的浴室戏时，则将整台浴室布景全都淹没在了大水缸里，拍出了逼真效果。

    而在关键部分，托罗并没有吝啬预算。影片中多处大场面镜头，托罗均没有选择固定机位，而使用了高成本的大型摇臂拍摄。

    作为一部设定于上世纪60年代的电影，场景方面的真实还原非常重要。

    剧中，冷冰冰的、灰色调的研究机构，艾丽莎（女主人公）楼下上映老电影的电影院，霓虹灯闪烁的服装店；老旧却温馨的暖色调公寓房间等，都是整片中值得注意的部分。为了做到这一点，工作人员甚至在每一个局部位置进行单独的色彩喷涂。最终，该片摘得了奥斯卡“最佳艺术指导”奖项。

    色调的变化暗示了故事情节的发展变化。托罗表示，在拍摄之前，他便已在制作手册中对此进行了详细说明。第一件事情就是对影片进行色彩编码。“我试着协调各个部门的工作，也向他们解释，每一个颜色在故事中的意义。”

    战争与爱情的结合，也是影片的一大亮点。托罗表示，从历史来看，战争是非常残忍的。最好的诠释方式就是进行对比，通过想象或者和神话的美丽来进行对比，把残酷的现实和传奇神话当中不可能的东西结合在一起。

    不过，摘得“最佳影片”后，该片也遭到了质疑，如“老套的人兽相爱故事”等。对此，托罗认为，在《水形物语》之前，没有任何一个将音乐剧、喜剧多题材结合在一起，关于哑女和怪兽相爱的电影。这是一部非常独特的电影。

    全球票房飘红

    随着奥斯卡在内地的逐渐渗透，《水形物语》在上映前就备受关注。实际上，出品方福斯探照灯也为其选定了最好的档期，即在奥斯卡颁奖典礼后一周上映，这几乎是内地观众期待的峰值。

    最终，该片于3月16日内地开画，开画首日取得2380万票房，获得当日票房第二的成绩，也成为其在全球范围内首日开画最高票房。

    国内观众享受了这一波奥斯卡“福利”。据公开资料显示，近年来捧得“奥斯卡最佳影片”的《月光男孩》、《聚焦》、《为奴十二年》、《鸟人》、《逃离德黑兰》等影片纷纷失约国内大银幕。最近一次被引进国内的“奥斯卡最佳影片”为2012年12月份上映的《艺术家》，该片仅取得了417万的总票房成绩。

    《水形物语》在北美市场票房一路飘红，截至3月19日，该片在北美市场的票房成绩为6268万美元，成为近五年来在北美地区票房最高的奥斯卡最佳影片。目前，该片在全球市场的票房也已经达到了1.5亿美元。

    公开数据显示，第89届奥斯卡最佳影片《月光男孩》的北美票房为2210万美元，全球票房2780万美元；第88届奥斯卡最佳影片《聚焦》在北美收获4500万美元，全球票房8830万美元；87届《鸟人》全球票房1.032亿美元，其中北美票房为3780万美元；86届《为奴十二年》收获了5030万美元的北美票房，而全球票房高达1.877亿美元。85届本·阿弗莱克执导的《逃离德黑兰》收获了2.32亿美元的全球票房，其中北美票房达1.36亿美元。

    猫眼专业版数据显示，在《水形物语》的用户画像中，50%以上的观众来自一、二线城市，其中以女性白领为主，年龄分布多在20到35岁之间。

    虽然该片票房依然无法与同期上映的商业片抗衡，与其在北美市场的表现也有差距，但《水形物语》的票房成绩，足以说明内地观众对电影审美的变化。多元化的电影需求之下，中国电影市场的类型化市场必将出现更多变化，“《水形物语》们”只是一个开始。