“希望人们能给予受害者真正的关心”

    晨报记者　陆乙尔

　　入围今年威尼斯电影节主竞赛单元、提名第54届金马奖最佳剧情片等三项大奖的《嘉年华》于昨日在内地公映。这部聚焦未成年少女性侵题材、豆瓣8.5分的国产佳作，尽管在首日上映时仅获得1.2%的全国排片率，但正如制片人陈橡所说：“我们希望，《嘉年华》能对中国电影和社会产生积极的影响。”曾担任《白日焰火》制片人，如今交出了第二部导演作品的文晏在谈到创作初衷时表示，希望以电影的方式表达对这类事件的痛心与关切，也希望人们能够给予类似案件受害者真正的关心。

　　冷静与克制
　　“案件只是载体，更重要的是辐射出的问题”

　　电影《嘉年华》中，12岁的小文和同学遭受性侵，而涉事者恰好是当地有权有势之人。当天替人代班的旅馆员工小米在监控中看到了他们进入旅馆房间的关键证据，然而一开始作为旁观者的她为了自保对警方隐瞒了这件事。随着律师等更多人的介入，两个女孩被卷入无尽的漩涡之中。
　　影片故事构思来源于文晏曾读到的许多社会新闻案例。她在接受媒体采访时表示，同为女性，自己曾为那些受害者触动、难受，但思考之后还是决定用一个旁观者的视角去讲述故事，“在这部电影中性侵案件只是一个载体，更重要的是案件所辐射出的诸多社会问题，包括女孩成长所面临的逆境，以及社会对女性的偏见。”
　　故事本身是沉重残酷的，但文晏选择用明亮的色调与冷静克制的手法进行展现。影片将罪案过程一笔带过，而把重点放在后续主人公心态的变化和人们对案件的处理上，比如小文在与离异父母的亲子关系中寻求爱与保护。导演在为饰演受害者的两位小演员讲戏时，也没有把实情告诉还并不太能理解的小演员，只是对每一场戏进行简单描述，并告诉她们台词。
　　文晏说，她反对展现这一残酷过程，一些过激场面往往都是被男导演误导。“这个年龄往往还没有那种意识，很多这样的受害人其实是处在一种懵懂的状态。如果父母和学校没有进行很好的心理辅导，往往这个伤痕就被暂时压在那里，不一定在哪时候爆发出来，但往往到成年以后伤害会重新浮现。所以我想避免那种情感的宣泄，不想故意让观众看到小孩很惨，赚取大家的眼泪，我还是希望大家能够更加冷静地思考这些问题，比如社会作为保护机制的失职，然后让观众觉得这个事情跟他们的生活真的是有关系的。”

　　人物众生相
　　“有再多问题，也不仅仅是她们自己的问题”

　　除了处在旋涡中心的小文和小米，文晏还用细腻的笔触描绘了围绕在这两个女孩周围的众生相。导演将形形色色的人直接暴露在现实社会环境中，呈现出外界世界对他们的影响。
　　电影中，小文的母亲在小文被性侵之后没有表达出任何关爱和安慰，而是把原因归结于女儿穿“不三不四”的衣服，还剪掉了小文的长发，夺走了小文身为女性的身份象征。母亲的形象印证着导演的感慨，“最令人胆寒的犯罪并不是那个夜晚发生的事情，而是事件之后，旁观者对待这些女孩的做法。”在写这个角色时，文晏最想要谈的是“羞耻感”：“我们几千年来跟性有关的任何东西，一旦涉及到女性，就是羞耻感。小文的母亲当然知道这是别人的错，但是她没有能力去真正跳出来，这种羞耻感是她无法分离的。”
　　与小米同处在旁观者位置的旅馆前台丽丽，她每天像孔雀一样展现着自己的美貌，并以此为武器。有人认为这个角色有些虚荣，有些“不干净”。但在文晏看来，每个人都有不同的处境和局限性，“如果你成为她，还不一定有她做得好。她也许没有那么高的智慧去走到人生很高的位置，但她在她的人生位置里面付出的勇气可能比我们要多得多。”
　　片中还有一位女律师，是几位女性角色中知识分子的代表，本可以不牵涉其中，然而她还是选择做正义的最后一个看门人。而唯一称得上正面的男性形象，只有耿乐饰演的小文父亲。但他在面对倾轧时也无能为力，只能在简单的小事上保护女儿。
　　对于这一个个或多或少都有着自己的问题与困境的人物，尤其是几位形象各异的女性角色，文晏表示，每个人物的选择都与爱的缺失有关，每位女性也可以互为彼此。
　　文晏说，她笔下的女性有再多的问题，也都不仅仅是她们自己的问题，“我觉得现代社会中给女性的选择还是相对少一点，但往往内心比较强大的女性，她可以做出一个不同的选择，因此她能有一个相对自信和美好的人生。虽然在一种相对悲观的现状下，但我们还是要有勇气做出一些不同的选择。”