以文化坐标定义城市生活

　　■高密度、高品质的文化体育设施和文化体育活动，是在经济实力之外更不可或缺的一张“全球城市”入场券

　　对上海市民而言，世博文化公园工地上的一棵棵树，无疑提供了一份憧憬。待几年后树木长成，这片位于后滩“黄金地块”的2平方公里土地，不仅将成为“城市绿洲”，还将是融合生态、文化、休闲等多种功能的城市公共空间——坊间对其早有“上海的中央公园”的猜想，人们正期待它的成型。

　　而在差不多同时，7月底公布的多个重大文化体育设施项目，如今或已开工建设，或已渐告落成。这些分布全城的文化地标，正在逐渐变成现实，织起一张愈加细密的城市人文之网。

　　密集布局文化体育设施，并不惜为此投入巨资，是上海持续多年的动作。近几年，在城市整体基本告别“大开发、大建设”的时代，对文化设施的投入却像是例外。今年早些时候，世博会博物馆同市民见面，大世界也重新归来；再往前推，从中华艺术宫、电影博物馆、上海交响乐团音乐厅，到自然博物馆、国际舞蹈中心、刘海粟美术馆……这份清单每年都在更新，并且越写越长。

　　有人统计，今天的上海已实现每20万市民拥有1座博物馆，是全国平均水平的2倍；各类美术馆，每年举办近500场展览，接待观众人次超过500万；一个国际舞蹈中心一年演出就有200场，而在两年前全市的舞蹈演出加起来不过约150场……这些数字让上海愈加具有比肩全球城市的底气。而当我们将“卓越全球城市”作为目标，就会意识到，高密度、高品质的文化体育设施和文化体育活动，是在经济实力之外更不可或缺的一张“全球城市”入场券。

　　文化是体现城市竞争力的核心资源，这已是今天的普遍共识。换句话说，经济让城市强大，而文化让城市伟大。

　　但无论纽约、伦敦、巴黎、东京，手握了文化设施这张“入场券”，还只是一个起点。上海也是如此。一座堪称卓越的城市，永远不是一个盒子，而是富于活力和魅力的交往空间。城市中的文化设施，也不只是一幢幢漂亮却冰冷的建筑。我们需要建造更多的设施，但建造的意义不在建造本身。它们应当是活的，是可亲近的，是温暖的，是能够激发创造力、鉴赏力和活力的。

　　另一方面，比照历史，现代城市文体设施的更大不同在于，它们不单单属于特定人群、特定机构、特定阶层，而是属于全社会的。文化体育曾经是少数人专享的游戏，但在今天，它们应当成为全民的生活方式。而文体设施的布局、设计和运行，也应当格外强调公共性和参与感，如此才能有机嵌入城市生活，甚至定义城市生活——由此，文化“地标”，才可能成为文化“坐标”。

　　正是在这个意义上，今天上海不遗余力建造的文体设施，承载了一种特殊价值。一个多月前的市委常委会曾专门提出，上海要不断优化文化体育设施布局，既要建设国际一流文化演艺和高端体育赛事设施，更要建设面向广大市民群众的文化体育设施。即便是“尖端”的演艺和赛事设施，同样向公众打开大门，成为一种特别意义上的公共空间。这是建造硬件设施的初衷，也当是未来运营管理的标尺。它既是一种“量变”，更是一种“质变”——就量而言，不断提升的硬件设施规模，正在不断填补公众需求日益增长留下的缺口；就质而言，从空间设计到管理运维，都特别强调“人的尺度”，强调开放、包容、互动、交往，从而构成动态的文化生活。

　　而这种动态的文化生活，也正是市民对文化体育设施的期许。在一个个新建筑、新空间渐次落地之后，人们有理由期待更多，也需要获得更多。人们会时时记起这座城市面向未来的愿景：打造一座更有魅力、更有活力、更有温度的“人文之城”，而人文之城的要义，正是所有人享有一种“人文”的生活。