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从剑走轻灵到刀行厚重

2019年02月19日593未知admin

    令狐笑
  
  2017年,《我的前半生》《白夜追凶》《无证之罪》等或台剧或网剧,都跳出了人们的旧有印象,给出很多惊喜。近期,《九州缥缈录》《庆余年》《凰权》《帝王业》等,则以厚重的历史背景、庞大的主题架构,展现迥异于以往家长里短、偶像情爱的国产剧新特征。
  如果说之前是剑走轻灵的偶像派路子,从当前趋势来看,国产剧也开始走上了刀行厚重的工业化路子。那么,如何看待国产剧的“工业化”新潮?这个问题不妨分解成两个问题:是否需要工业化,以及是否到了工业化的时机。
  国产剧是否需要工业化?关于这个问题,国产电影经过了相当长一段时间的讨论和实践。在好莱坞完备的重工业体系面前,中国影视的差距一目了然,但是,凭借作坊式操作的中国电影,也曾在世界电影有过一席之地,形成自我风格。所以,有观点认为,我们完全没必要在“工业化”这个板块以己之弱势拼彼之强势,只需做好自己的艺术风格,做好本土市场就可以。毕竟,我们的本土市场够大。但是,市场越大,就越凸显工业化的短板,一点点成绩,就能让人亢,《战狼2》就是例子,虽然目前差不多可以算是孤例。
  国产剧是否已到了工业化时机?目前,在追求工业化的道路上,国产剧的教训远多于经验。不妨以美剧为参照。《无证之罪》等是国产剧有意识“美剧模式”的一份作业,也让不少业界人士认为,男性受众在视频网站释放出了饥渴需求和强大消费力,就像电影《战狼2》释放出了广大男性观众的观看热情。不过,很难讲这是不是昙花一现或一种错觉。客观情况是国产剧“工业化”的土壤还不那么丰沃,这并不是指财力——制作公司可以花比过去高七八倍的成本去拍一部戏,质量却无法高七八倍,这是创作者的落伍。同时,虽然屡见各大平台当家人在演讲、论坛中口口声声说“淡化流量明星,强化演技”,但事实上,几乎没有哪家平台敢为不知名艺人买单,哪怕再工业化的剧,可能也无法承受一名刚入行的流量明星之轻。
  内力不足,舞剑尚可讨巧,抡刀弱处尽显;道阻且长,但大势所趋,工业化之路总得往前走,不能怕崴着脚。


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